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《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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川上伦子,三上真一郎,关智一,高桥直纯,宫田幸季,中原茂,井上和彦,保志总一朗,石田彰
菅原文太,小林旭,梅宫辰夫,黑泽年男,松方弘树,木村俊恵,田中邦卫,金子信雄,中原早苗,加藤武,渚真弓,小池朝雄,山城新伍,八名信夫,夏八木勋,远藤太津朗,内田朝雄,长谷川明男,三上真一郎,小仓一郎,葵三津子,吉田义夫,铃木瑞穗,野口贵史,小林稔侍,曾根晴美,诚直也,志贺胜,福本清三,Yukitomo Tochino,川谷拓三,片桐龙次
富山敬,麻上洋子,纳谷悟朗,佐佐木功
Ini Dima Okojie,Nancy Isime,Deyemi Okanlawon,Gabriel Afolayan,Kehinde Bankole,Genoveva Umeh,Kate Henshaw-Nuttal,Uche Jombo,Daniel Etim Effiong,Keppy Ekpenyong-Bassey,Ibrahim Suleiman,Wale Ojo,Maurice Sam,Segun Arinze,Ramsey Nouah
宫口精二,户浦六宏,笠智众,山村聪,三船敏郎,小杉义男,志村乔,高桥悦史,中丸忠雄,黑泽年男,香川良介,明石潮,玉川伊佐男,二本柳宽,武内亨,加藤武,江原达怡,三井弘次,土屋嘉男,岛田正吾,堤康久,高田稔,加东大介,田崎润,平田昭彦,堺左千夫,中村伸郎,北龙二,藤木悠,北村和夫,村上冬树,北泽彪,今福将雄,天本英世,神山繁,浜村淳,佐藤允,久保明,石山健二郎,藤田进,田中浩,佐田丰,上田忠好,伊藤雄之助,长谷川弘,青野平义,儿玉清,平田昭彦,小林桂树,中谷一郎,山本廉,森干太,伊吹彻,小川安三,田岛义文,
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